Словесность и история. № 2. 2026

Slovesnost’ i Istoriia № 2. 2026

DOI 10.31860/2712-7591-2026-2-187-209

Валентина Евгеньевна Ветловская
доктор филологических наук, профессор, главный научный сотрудник, Институт русской литературы (Пушкинский Дом) Российской академии наук, Санкт-Петербург

Резюме
Предлагаемая вниманию читателя статья служит продолжением ранее опубликованных работ, посвященных «Каменному гостю» — одной из четырех «маленьких трагедий», завершенных Пушкиным осенью 1830 г. Вслед за анализом первых двух сцен этой драмы (см.: Словесность и история. 2024. № 4; 2025. № 4) автор анализирует начало третьей сцены, где впервые беседуют Дон Гуан и Дона Анна. По мнению автора статьи, в этой сцене (и драме в целом) Пушкин вступает в полемику с Байроном по серьезным эстетическим вопросам. В противоположность британскому поэту, равнодушному к народным традициям и истокам индивидуального литературного творчества, Пушкин обращается к одному из произведений народной смеховой культуры — балаганному «Петрушке», десятилетиями, даже веками увеселявшему народ всякого возраста, чинов и званий на площади во время ярмарок и праздничных зрелищ. В площадном фарсе Пушкин нашел и глубокие мысли, и художественное мастерство, которыми воспользовался в своей изящной, эстетически безупречной драме.

Ключевые слова: Тирсо де Молина, Байрон, зрелище, балаган, мотив носа, «Петрушка», шут, обман, смеховая культура.

Valentina E. Vetlovskaya
D. Sc. in Philology, Professor, Chief Researcher, Institute of Russian Literature (Pushkinskii Dom) of the Russian Academy of Sciences, St. Petersburg, Russia

PUSHKIN’S “LITTLE TRAGEDIES”: THE STONE GUEST, SCENE III (THE COMMANDER’S STATUE)

Abstract
This article represents a continuation of previously published works on the Stone Guest, one of the four “little tragedies” completed by Pushkin in the autumn of 1830. The study follows an analysis of the first two scenes of this drama (see: Texts and History, 2024, No. 4; 2025, No. 4). The author analyzes the beginning of the third scene where Don Juan and Dona Anna have a conversation for the first time. In this scene (and in the drama as a whole), Pushkin enters into a polemic with Byron about serious aesthetic issues. In contrast to the British poet, who is indifferent to folk traditions and the origins of individual literary creativity, Pushkin turns to one of the works of folk laughter culture — the farcical Petrushka, which for decades, even centuries, entertained people of all ages, ranks, and titles in the square during fairs and festive spectacles. Pushkin found deep meanings and artistic skill in the square farce, which he used in his elegant, aesthetically impeccable drama.

Keywords: Tirso de Molina, Byron, spectacle, farce, nose motif, Petrushka, buffoon, deception, laughing culture.